各位嘉宾、各位老师：下午好！
能够借助中韩陶瓷艺术大展的机会，和各位同道一起重新探讨、认识 “当代柴烧钧瓷”这个古老又现代的议题，令人兴奋不已。为当代柴烧钧瓷艺术开创出前景光耀的未来，是笔者心中的梦寐以求的事情。今天本人希望就不断地扩展现代柴烧钧瓷领域，和现代柴烧钧瓷的艺术创作、工艺特色、艺术价值方面的内容，同各位师友做个交流。
di一项：关于当代柴烧钧瓷的定义，与现代柴烧钧瓷的工艺特点
现代柴烧钧瓷是一种基于现代创作理念、制瓷方式和钧瓷材质特性为基础要素，由钧瓷造型、肌理、内涵、现代柴烧工艺方法、创意元素构成，富有淳朴、静穆、深邃、隽永的感官效果。所产生的艺术气韵更为质朴、自然。现代柴烧的钧瓷作品与一般柴烧钧瓷作品的差别，在于灰烬与火焰直接窜入窑内，产生落灰经高温熔融成自然的灰釉。无论是倒焰窑或是平焰窑，在柴烧窑炉中烧早而成的钧瓷作品，都是直接接受火焰面与背火面的阴阳变化和火焰烧烤留下的痕迹。尤其是在陶瓷创作的艺术审美方面，它和此前的钧瓷与汝瓷艺术作品更是迥然不同。就艺术的本质而言，现代柴烧钧瓷烧造方式与过去旧的“用木材烧成的柴烧钧瓷制品”在创作理念和工艺方法完全不同，有着自身te有的文化特质。这种作品与一般华丽光亮的钧瓷制品不同的是：这种钧瓷制品色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力，具有不可重复、且难预期烧成窑变艺术成果，散发出一种质朴、浑厚、古拙的美感。在现代钧瓷艺术风潮中，利用这种烧法烧制的钧瓷作品，能够让人们从这种原始和粗犷的风味中，得到更真实的心灵寄托。这也是现代柴烧钧瓷让人为它着迷、尽力追求的原因。
di二项：关于现代柴烧钧瓷创作过程中所用窑炉的角色定位
一般来说，现代柴烧钧瓷创作过程中所用的窑炉，构架可以分为燃烧室、窑室、烟道、烟囱四个部分，常被简称为：柴窑。这种窑炉通常是根据柴烧钧瓷作品作者自己的设计而建造的。现代柴烧钧瓷艺术创作所用柴窑的构建，不只是单纯柴烧钧瓷工艺所用窑炉的技术问题。对于柴窑工艺特性的掌握，除了掌握控制烧成的温度曲线外，对适量的落灰效果、火焰印痕等烧成效果的顺应驾驭，也是现代柴烧钧瓷创作过程中，无法回避的话题。柴烧钧瓷艺术创作涉及到的柴窑的烧窑原理是：木材在火膛中燃烧，所产生的热度、灰烬、火焰经过窑室时，同摆在窑室中的陶坯发生理化反应，并产生相应的外观装饰效果。再后，燃烧过的烟气由烟囱排出。现代柴烧钧瓷创作所用柴窑的形式，决定了柴烧钧瓷创作过程中窑内火焰的流动路径，也决定了钧瓷与汝瓷制品上发生落灰，火焰等工艺印痕和艺术观感的方向性。更确切的说，现代柴烧钧瓷创作过程中所用的柴窑窑炉将确立现代钧瓷作者的作品窑变风格。因此，现代柴烧钧瓷创作过程中所用窑炉的设计重dian必定是：1.有利于燃烧（包括升温及保温）；2.火焰的排出路径，无论是侧焰、倒焰或直焰，都应该有利于火焰与灰烬在钧瓷坯体上的著述。避免窑室不当设计导致的：温度烧不上去、蓄热不liang，效果不彰、灰和火部留不住等等缺憾。
现代柴烧钧瓷创作所用窑炉的装烧技巧对钧瓷与汝瓷作品创作的影响
过去烧造钧瓷所用窑炉装窑时，钧瓷的工艺特性要求坯体与坯体之间，一定要留出相应的距离。以便于让热度循环平均，并保证坯体不至于相互黏在一起。但是，现在柴烧钧瓷的作法有时刚好与其相反。因为，现代柴烧钧瓷制品装窑之时，装窑者要能够冷静地推演火焰在窑室内的流动状况，认真考虑流动的火焰与作品对应作用的位置和该位置作品烙痕印记的轻重。掌握钧瓷柴烧窑炉的工艺特性，清楚地知道自己作品所需要的效果，并要为每一件即将装入窑室的坯体找出适当的位置。更要顾到整窑气流的紧松问题，仔细地为整个钧瓷柴烧窑炉的烧造设计出好的效果。所以，现代钧瓷装窑时常要花费很长的时间。现代钧瓷柴烧工艺决定了：装窑过程是现代柴烧钧瓷创作很组成重要的部分！
平时一座三立方米的柴烧窑炉，常需要一个星期的工作时间用来装窑。其中：火焰和作品的互动性，两侧补充火孔的位置、数量、所占空间的大小；挡火墙的高低、孔隙、距离；测火孔与坯体之距离；后挡火墙的位置、孔隙大小，棚板和作品的粘连；这些都是应该一并考量的问题。除开装窑时遇到的上述问题之外，一些对柴烧钧瓷窑变艺术表现形式具有相关作用的适用窑技，同样在装窑之时就要予以考虑。所谓适用的窑变技法，一般是指柴烧钧瓷作品在火痕、落灰和自然釉彩变化之外，在坯体上具有另外处理效果的常见技法。主要内容如下例所示。
1.根据钧瓷作品的形体特征，有针对性、有方向性地让坯体按照火焰与灰烬的流动走向，摆在棚架之上。2.有意识地在钧瓷作品的形体之上，用压垫、泥片或泥球制造坯体印记肌理，这种肌理效果会对钧瓷窑变艺术的呈现产生一定的影响。3用镂空的胚体套在所烧胚体的外面，或挡在胚体的前后。4.利用胚体叠靠、堆叠形成空间限zhi火焰的流动效果。
四、现代柴烧钧瓷创作所涉及到的燃料与烧窑技巧对钧瓷作品创作的影响
1.现代柴烧钧瓷创作所用燃料对钧瓷作品创作的影响
许多关心柴烧工作的人，相对都比较关心现代柴烧钧瓷创作所用木材的品质和种类。笔者从事现代柴烧钧瓷创作所用到的燃料，都是回收矿山、有一定直径的硬质废旧木材。因为牵扯到木材的来源，包括品质的稳定、供应的配合度、运输、搬运、fen解等问题，柴烧钧瓷创作所用的木柴，通常需要在烧窑之前的三个月内准备就绪。现代柴烧钧瓷创作的根本目的是用木柴作为燃料，完成柴烧钧瓷与汝瓷作品的创作，现代柴烧钧瓷烧制过程中的每一步选柴，都有它特别的作用。现代柴烧钧瓷创作所用木柴品质的选取，也是因人而异的，由于柴烧钧瓷木柴烧成的各个阶段，有其需求的不同品质，例如：在恒温阶段，粗大（较重）的木材可用来当作持续供热的基础；在升温阶段，适当配入一些细小干燥的木材，就可以提高木柴的燃烧速率高、jia快升温速度;而湿一些的木柴，在高温投柴，就比较容易扬起灰烬，可用作某些特殊釉面效果的处理手段。燃料是现代柴烧钧瓷创作过程中相当重要的一个环节，对现代柴烧钧瓷作品创作存在相当大的影响。
国外也曾有人为追求稻草、相思木和松木落灰就特定的色泽，而选取稻草、松木或相思木作为燃料的。在笔者看来：柴烧工作的目的是用木柴作为钧瓷创作的燃料，完成特殊的、具有柴烧韵味的钧瓷艺术作品。如果不需要可以地去追求某种灰烬在釉面上形成的特定效果。和柴烧钧瓷与汝瓷所需木材的品质相比较，只要木柴的的比重、粗细长短、干燥程度合适，木柴的树种倒无需过于苟求。
全世界的柴烧陶艺工作者对于环保问题有一项共识，那就是：决不为烧窑而砍树。这也是笔者作为一个有社会责任心的艺术家选用这些废旧木柴zui重要的原因。
柴烧钧窑烧窑的技巧对技巧完成现代柴烧钧瓷作品的创作影响
现代柴烧钧瓷创作所涉及到的烧窑技巧是现代柴烧钧瓷创作成败的另一个关键点。烧窑的过程中对于柴烧者而言，它是人间大美的创作过程，是一种享受崇尚、神圣的行为和生活艺术，是一种神秘又神圣的仪式。烧窑就如同我们原始先民们环绕着熊熊大火的歌舞一般，在这长长的烧火行程中，烧窑人总是为此而莫名的欣喜亢奋。这是柴烧钧瓷艺术创作中zui富魅力、zui为感人的内容，也是支撑从事钧瓷与汝瓷柴烧工作者努力的精神动力。
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