承唐宋神韵:记晋家钧窑传人晋晓瞳(图) 【鸡血红釉折边盘】 承唐宋神韵:记晋家钧窑传人晋晓瞳(图) ■晋佩章(中)、晋晓瞳(右)及晋艳红(左)荣获中国国家博物馆收藏证书。馆长吕章申为晋家钧瓷题词：“晋家钧艺，光彩照人”。 承唐宋神韵:记晋家钧窑传人晋晓瞳(图) ■在晋家钧瓷作品展开幕式上，晋晓瞳(左五)与母亲赵玉梅(右四)、中国轻工联合会会长杨志海(左四)、中国收藏家协会会长阎振堂(右三)、中国工艺美术学会会长杨自鹏(左三)、中国钧瓷工业协会副理事长傅维杰(左二)、王爱纯(左一)、文hua部恭王fu管理zhong心前主任谷长江(右二)、中国人才研究会常务理事琚平和(右一)合影。 承唐宋神韵:记晋家钧窑传人晋晓瞳(图) 【窑变紫罗蓝釉虎耳瓶】 承唐宋神韵:记晋家钧窑传人晋晓瞳(图) 【窑变花釉大凤尾尊】 成长的历程 作为晋家钧窑的技艺传承人，晋晓瞳14岁起即追随父亲学习钧瓷小炉烧制技艺，1980年到禹县钧瓷美术厂后，又师从文付章先生从事钧瓷烧制工作。1984年参加河南省工艺美术协会开办的河南省陶瓷造型设计培训班。此后，得恩师徐国帧先生力荐进入禹县钧瓷二厂实验室任设计员，追随邢国政、温大木、温国立等ming师，从事钧瓷造型的雕刻与设计工作。1989年冬，随父亲晋佩章创办刘山窑艺研究室，出任造型设计师并任生产工艺员、工艺师等职。1992年至1998年，晋晓瞳先生的作品曾先后在香港、大阪及纽约的博物馆参加展出。2001年起晋晓瞳先生du立运作晋家钧窑，出任总经理，走上钧瓷创作研发与工艺研究工作之路。多年的学习与探索，从摸索起步到发展逐渐成熟，虽然困难、挫折甚至磨难接连不断，但是他靠着永bu言弃的执着精神走了过来。正是那种一往无前的执着精神，让晋晓瞳打下了坚实的实践与理论基础，成长为一名技艺zhuo越、发展quan面的钧瓷艺术家。 承唐宋神韵:记晋家钧窑传人晋晓瞳(图) 【窑变鸽背蓝间玫瑰紫釉观音瓶】 承唐宋神韵:记晋家钧窑传人晋晓瞳(图) 柴钧葵花尊 作为秉承钧瓷艺术、土生土长的钧瓷传人，为担负起当代钧瓷发展的重任，他将传统工艺与现代技术结合起来，使古老的钧瓷文化焕发出新的光彩。晋晓瞳先生的钧瓷作品是窑变釉彩和陶瓷器型wan美结合的产物，以五彩斑斓的釉色、蕴润雅致的特色著称于世。晋晓瞳的作品釉层丰厚，在钧瓷窑炉内高温与还原气氛的特殊作用下，具有一定流动性的丰厚釉层在陶瓷器物的表面熔融流动，窑变成各式各样的纹路。这种纹路与钧釉釉色在还原气氛中生成各种交相辉映的美妙色彩，所形成的一幅幅变幻万千、浑然天成的神异画面，犹如鬼斧神工，令人拍案称奇、叹为观止。

1、父亲的言传身教 说到钧瓷，说到晋晓瞳，就不能不说说他的父亲——已gu著ming钧瓷艺人晋佩章。有着1300多年历史的钧瓷艺术发展到今天，人们在继承传统的同时，又在不断创新。民间有谚语：“雅堂无钧瓷，不可自夸富。”zhen正了解钧瓷、喜爱钧瓷的人们，如果能够收藏到几件晋佩章的钧瓷作品，那可是梦寐以求、值得夸耀的美事。 晋家钧窑坐落于中国钧瓷艺术的故乡——河南省禹州市神垕镇，其前身是被世人誉为钧瓷泰斗的晋佩章创立的刘山窑艺实验室。神垕镇三面环山有烧制钧瓷的肥源沃土，自唐、宋以来历经千年，即在此取土造瓷，形成了独特的地方风格。 晋佩章1962年开始着手钧瓷艺术研究，风里来，雨里去，四方寻找，遍访了古代钧窑遗址，搜集整理了大量的钧瓷资料，有的可以称为世间钧瓷资料绝品。在他的家里，从唐宋元明清各个时代出产的钧瓷标本一应俱全，全国各地钧窑遗址、特别是河南省禹州市一百六十多个窑址上的标本更是完整无缺。 岁岁年年，花开花落，晋佩章埋头于这些古旧钧瓷资料之间，千百遍地烧制各种钧瓷以求研究新的成果。他经过反复考查论证，把钧瓷始于唐代的历史向前推了200多年。晋老先生一生窑火相伴，无私奉献，不计名利，精心创作，为后世留下了绝代的当代钧瓷珍宝。由他du立撰写的《钧窑史话》一书填补了我国钧窑历史的空白。他的研究成果更是在国内外学术界引起较大反响。这位沉醉于“一把泥的活儿”的老人，是清华大学、浙江美院等大专院校的研究生指导老师。晋老先生还是截至目前钧瓷界wei一的中国陶瓷艺术da师、工艺美术“终身成就奖”获得者。 晋佩章先生对钧瓷艺术的至爱缘于他对钧瓷艺术的理解。继承卢广东老艺人的技艺精髓，团结了一大批青年艺人，开创了“卢钧”的研究，成为钧瓷薪火的传承者，他创立了钧瓷大家庭共同发展的和谐理念，奠定了当代钧瓷艺术振兴的基础，成为钧瓷薪火的守望者。与此同时，他同大专院校联合，从型、釉、材质、工艺等方面为钧瓷文化艺术的发展注入新鲜动力，开创了“科技兴钧”的理念，成为了新时dai开拓发展钧瓷的领军人物。 在晋老先生的影响下，全家人都在从事这项一把泥的艺术活儿。埋首做事、沉默少言的晋晓瞳如今已是钧瓷业知名的行家里手。从那一件件精美的钧瓷艺术品中不难看出，钧瓷在这家人心中的艺术魅力。晋晓瞳在钧瓷艺术研究的道路上，追随其父近30年。历经了从徒工、艺工、技师、艺师到当代钧瓷艺术名家的成长历程。父亲淡于功利、严以律己的为人原则，潜移默化影响着他的心路历程。使他在面对成功的喜悦、失败的痛楚与更多的艰辛时，能够甘于寂寞，潜心于钧瓷艺术的探索与研究。 晋晓瞳童年时，晋佩章先生本着“家有良田千顷，不如薄技在身”的朴素思想，执意让当时只有14岁的晋晓瞳追随自己学习钧瓷小型碳炉的烧制技艺。那时，晋晓瞳白天上学，放学后就帮助父亲烧制小炉钧窑，做炉钧坯釉试验。 承唐宋神韵:记晋家钧窑传人晋晓瞳(图) 【窑变玛瑙红釉荷口天球瓶】 承唐宋神韵:记晋家钧窑传人晋晓瞳(图) 【窑变ru蓝宝石蓝玫瑰红釉益寿瓶】

2、恩师的教导与栽培 1980年晋晓瞳进入禹县钧瓷美术厂，师从文付章先生，学习窑变钧瓷的烧制技艺。随着钧瓷二厂招工，他进厂做了一名徒工。次年，河南省工艺美术学会在神垕举办河南省陶瓷设计培训班，晋晓瞳有幸入选。培训班结业时，晋晓瞳创作的梁山泊108将人物头像，深得徐国帧先生的赞赏，经过先生大力推荐，他进入当时的钧瓷二厂设计室从事钧瓷产品的设计工作。在晋晓瞳看来，如果没有这次珍贵的学习机会，后来从事钧瓷艺术创作也就无从谈起。每每提起此事，晋晓曈常说的一句话就是：师恩深重。

3.十三年的艰苦磨砺 晋晓瞳在钧瓷二厂设计室担任设计员的zui后一年里，受到新兴的现代陶艺风潮影响，他怀着强烈的创作冲动，利用泥片镶接的方式，在一年内，潜心创作新型钧艺作品四十余件。随着当时的钧瓷一、二厂相继倒闭，晋晓瞳的家人都下岗失业，全家失去了工资收入。在如此拮据的生活条件下，晋晓瞳同父亲、家人共同度过了一段ji为艰苦的日子。这时的晋晓瞳一边在父亲身边学习，一边帮助父亲做一些辅助性的研究工作。在晋老先生的培养下，晋晓瞳从陶瓷材料入手，镂剔刻花、拉坯成型、雕塑造型，逐渐深入到钧瓷坯釉配方的工艺研究中，十三年的技艺磨砺，使他渐渐地成了钧瓷行业内技艺quan面的行家里手。

4、领导和专家们的关爱 在晋晓瞳的成长历程中，曾经得到过众多专家和领导的关爱。中国轻工业总会杨志海会长在鉴赏晋晓瞳的钧瓷作品时，为他的陶瓷专著撰写了序言。中国工艺美术学会杨自鹏会长对晋家钧瓷关爱有加，曾在香港国际陶瓷艺术大赛向与会人员大力推介，并亲笔为他题写了厂名。 中国国家博物馆吕章申馆长对晋晓瞳谆谆教导，为他的创作指出了方向。 中国收藏家协会阎振堂会长多次帮助指导晋晓瞳的钧瓷创作，并为其题词：晋家钧瓷，国之瑰宝。 中国陶瓷工业协会傅维杰、王爱纯二位副理事长对晋家钧瓷的发展更是恩义深重、关怀备至，经常亲临指导晋晓瞳的创作。张守智老师、苑宁夫先生、山东的李梓源da师、河北的刘立忠da师、陈文增da师和龙泉的徐朝兴da师等都对晋晓瞳先生的创作给予了无私的帮助。

5.钧瓷界的播火者 1990年晋晓瞳设计的《大葵花炉》问世，该作品大气磅礴，曾在亚运会期间于北京展出，并曾在多种钧瓷书刊上刊载发表。1996年与1998年晋晓瞳有30余件作品分别入选《香港国际钧瓷珍品展》和《大阪国际钧瓷珍品展》。此后，晋晓瞳所作的《直口铭文洗》一件，曾赴纽约参加《东西方艺术家交流展》。2001年—2003年，应北京工艺美术研究所杨彤环所长之约，为山东博物馆fu制陶瓷类文物72种，涉及远古陶器、原始瓷器、三彩、汉绿以及秦汉唐宋等诸多瓷种。2003年4月创建晋家钧窑工作室。2003年11月被评为河南省陶瓷艺术da师。2004年12月率先完成钧瓷倒焰窑柴烧工艺实验，此举使得失传了700多年的钧瓷柴烧工艺得以成功地恢复，并受到了中国民协陶瓷艺术委员会的嘉奖。2005年初，被授予“河南省民间工艺美术da师”的荣誉称号。2006年荣获“河南省杰出手工艺奖章”和“河南省工艺美术da师”的荣誉称号。同年被评为“有突出贡献的陶瓷艺术da师”。2007年被中国收藏家协会评为“收藏家喜爱的陶瓷艺术da师”。同年，当选中国陶瓷工业协会理事，2008年晋晓瞳手工拉坯成型的《牵牛花瓶》荣获香港国际陶瓷大赛金奖并被英国国家珍宝博物馆收藏。同年，当选香港国际陶瓷艺术研究院副院长，香港国际陶瓷艺术家协会副zhu席。2009年中国国家